Guillaume Diop Vie Privée – Diop Guillaume Nous étions un quatuor. Maman et moi avons commencé à suivre le cours d’éveil à la danse moderne de ma sœur lorsqu’elle avait deux ans. L’événement a eu lieu au Centre Binet, dans notre quartier, idéalement situé à proximité du métro Guy Moquet.
J’ai dit à ma mère : “Je veux faire ça !” alors que nous sortions de la séance. J’ai suivi la même direction pendant quatre ans après qu’elle m’ait mis dans la même classe. J’étais une enfant timide, réservée, qui parlait peu, mais je m’y sentais totalement à l’aise et j’y passais de très bons moments.
Il me semblait que j’avais enfin compris comment transmettre un sens non verbal lorsque les mots échouaient. La rue de Rochechouart était le lieu de magnifiques concerts annuels. Être sur scène m’a apporté beaucoup de joie. Il est vrai que si je devais me présenter à chaque cours cette année-là, je pourrais probablement vivre exactement les mêmes événements.
Pour quelles raisons avez-vous choisi de poursuivre une formation en danse moderne plutôt que classique ?
Selon Guillaume Diop, un des éducateurs du centre a informé mes parents que j’avais une promesse quand j’avais huit ans. Elle m’a suggéré d’élargir mes horizons en m’inscrivant à des cours classiques. Le Conservatoire de l’Arc 18ème était donc mon premier choix.
Ma première réponse à cette information nouvelle, plus difficile et désagréable, a été de la rejeter. Un sentiment de gratitude pour ce cadre strict s’est alors formé dans mon esprit. Je trouve toujours de la satisfaction à perfectionner mes capacités ; Je veux maîtriser les sauts et les virages et atteindre un niveau de virtuosité.
J’ai fréquenté l’école primaire La Fontaine dans le 16e arrondissement et, après avoir réussi le concours d’admission au Conservatoire régional de région (CRR) de Paris, j’ai commencé des cours de danse aux studios des Abbesses à Montmartre. Au cours des dernières semaines d’école, chaque élève étudiait pour l’examen d’entrée à l’école de danse. Malgré le désintérêt de mes parents, j’ai décidé de faire de même. Le fait que j’aie été admis est la chose la plus étonnante.
Vous souvenez-vous que vos parents n’étaient pas d’accord avec l’idée que vous continuiez dans cette direction ?
Ce n’est pas le cas, selon Gauthier Diop, pour plusieurs raisons. Parce que mon père est né au Sénégal, notre arbre généalogique comprend une petite branche sénégalaise. La danse, et notamment le ballet, n’était pas considérée comme un sport masculin dans sa culture.
Mon père s’est plongé tête première dans l’athlétisme après avoir découvert sa passion pour ce sport ; J’étais destiné à suivre ses traces et je l’avais souvent comme assistant lors des entraînements et des compétitions. Comme il était tellement déçu par l’Ecole de l’Opéra qu’il ne pensait pas qu’elle convenait aux garçons, notamment aux garçons métis, j’ai plutôt décidé de me lancer dans la danse.
Mais jusqu’à l’âge d’une quinzaine d’années, ses craintes persistèrent, malgré sa satisfaction de mon acceptation. La principale préoccupation de ma mère était que je périsse à cause de l’isolement que je ressentais. Julien Benhamou est titulaire des droits d’auteur. Rudolf Nouerez et Guillaume Diop incarnent Basilio dans “Don Quichotte” sur P.
The Dancing Haus : Avez-vous pu répondre à leurs attentes concernant votre expérience en école de danse ?
“Oui et non”, a répondu Guillaume Diop. J’ai eu l’occasion de suivre des cours de cinquième division avec Marc Du Bouaÿs l’année dernière avant sa retraite. Il m’a beaucoup appris et a été une source d’inspiration car il était patient et gentil lorsqu’il m’offrait ses connaissances.
J’ai continué à prendre des cours individuels avec lui tout au long de mes études car son soutien était essentiel à ma réussite. Il peut y avoir des défis tout au long des années universitaires. Nous sommes tous à un moment de notre vie où nous devons donner la priorité à notre progrès personnel et professionnel.
Je sais que j’ai perdu beaucoup de temps à rêver de devenir danseuse. Je rêvais d’être médecin quand j’étais à l’école, quand ma moyenne était plutôt acceptable ; mes parents auraient été fiers de moi. Je vivais pour l’école. Adolescente, j’avais un certain talent pour la danse, mais mes instructeurs insistaient sur le fait que je ne faisais pas assez d’efforts.
Je n’étais pas encore assez mature pour gérer le niveau d’attente. Je n’ai pas suffisamment perfectionné mes compétences car j’aspirais au bonheur total. Je suis passée du statut de jeune danseur à celui de jeune professionnel.
Quelle est l’origine du point décimal et quand a-t-il été utilisé pour la première fois ?
“Tu as besoin d’aller voir ailleurs” un jour, dit Marc Du Bouaÿs, avec qui Guillaume Diop continue de collaborer en dehors de l’école. Grâce à cela, j’ai pu participer au programme d’été d’Alvin Ailey à New York pendant six semaines quand j’avais seize ans. J’étais très intéressé à travailler pour une entreprise prestigieuse qui employait principalement des Afro-Américains et avait une philosophie de formation classique.
Mon identité et mes antécédents m’ont amené à douter de ma place dans le monde et à me sentir comme un étranger à l’école. J’étais donc déjà confus quant au but de ma vie. Je vais donc partir seule aux États-Unis et séjourner dans des dortoirs avec d’autres stagiaires. Alors que des étudiants du monde entier et de divers horizons affluaient dans l’école, son remarquable multiculturalisme était pleinement visible.
Dans nos discussions totalement non structurées, nous parlions de tout et de tout ce qui comptait pour nous. Après ce séjour incroyablement enrichissant, je me sens bien. Mes forces ont augmenté et j’ai eu une révélation intéressante : j’avais secrètement envié la chance de danser à l’Opéra de Paris, et j’avais appris à aimer l’École française et sa philosophie de l’éducation.
Malgré mes performances maladroites en classe avant mon retour en première division à l’automne, je me suis senti “plus moi” par la suite. J’avais une classe décente à la fin de l’année même si je n’ai pas réussi à entrer dans le corps de ballet. J’ai commencé à travailler dans l’entreprise en 2018, et en 2019 j’ai obtenu mon diplôme et réussi l’examen.
À ce jour, je me souviens encore de vos premiers mois de performance, mais de ce qui a le plus marqué DCH. M. Diop : J’ai eu l’occasion d’être distribué rapidement. Pour la tournée asiatique 2019 de Cendrillon et de la Valse du Lac des Cygnes, j’ai servi en tant que commandant du corps de ballet.
Par la suite, j’ai remplacé William Forsythe dans Blake Works I et Crystal Pite dans The Seasonscan. Pourtant, la partie la plus mémorable a été d’être au Lac. Être sur scène pendant l’intégralité de l’acte III et contribuer à façonner un certain nombre de performances m’a donné la confiance que j’étais arrivé ; Je faisais désormais partie de l’Opéra Ballet !
Par la suite, le spectacle Jeunes danseurs… a été créé en 2021. Même si elle n’a été rendue publique qu’en juillet, l’émission a en réalité été diffusée de mars à avril (en raison de la pandémie). Nous avons joué dans Hohyun Kangle et mon rôle était la seconde moitié de l’acte III de La Belle au Bois de Noureev.
Suite à cette représentation, la directrice de danse, Aurélie Dupont, a réalisé mon potentiel de partenaire et a décidé de me donner ma chance en juin, en succédant à Germain Louvet, blessé, pour trois représentations de Roméo et Juliette de Noureev.
Faire partie de cette histoire incroyable et jouer le côté dramatique du personnage a été une expérience incroyable, d’autant plus qu’il s’agit de mon premier casting solo. Ma famille était présente aux trois représentations ! Quel triomphe !
Dans cet épisode Jeunes Danseurs, Svetlana Loboff OnP enregistre “La Belle au bois dormant” de Rudolf Nouérez interprétée par Guillaume Diop. Votre prestation en quadrille, DCH, sortait vraiment de l’ordinaire. Guillaume Diop, je suis tout à fait d’accord. J’ai initialement participé au concours de promotion interne en novembre 2019.
J’ai interprété le pas de six de Bournonville de Naples dans une variation imposée et la variation de l’acte I de Paquita en libre. Je suis arrivé troisième, mais cela ne m’a pas permis d’être promu. J’ai officiellement dépassé Coryphée depuis le 1er janvier, malgré une bien plus grande tension cette fois-ci, et le concours avait lieu en octobre 2021.
Pouvez-vous vous souvenir de votre passage en tant que danseur lors de la manifestation « De la question raciale à l’Opéra de Paris » de l’été 2020 ? DCH : Ouais. Il s’agit de Guillaume Diop. Letizia Galloni, Awa Joannais, Isaac Lopes Gomes et Jack Gasztowtt étaient mes collègues danseurs en France au printemps 2020.
Nous nous sommes retrouvés pour parler de cette catastrophe qui nous avait fait réfléchir sur nos vies et nos carrières. Contrairement à d’autres institutions internationales comparables, l’Opéra s’est abstenu de faire une déclaration formelle, d’entamer une conversation ou de mettre l’affaire entre parenthèses.
Nous avons maintenant compris à quel point les choses auraient été plus faciles s’il n’y avait pas eu de discrimination, de vexation, d’erreurs ou de maladresses dans nos communications. Ainsi, il déployait tous ses efforts pour atténuer les difficultés rencontrées par les générations suivantes. Après cela, nous avons travaillé ensemble pour rédiger un manifeste et l’avons distribué à tous les membres de l’entreprise.
Un tollé général inattendu et une diffusion rapide ont suivi après que le mot « fuité » soit apparu sur un site Internet. Quelques mois plus tard, j’ai lu avec impatience les résultats du rapport sur la diversité qu’Alexander Neef, le nouveau directeur de l’Opéra de Paris, avait commandé.
C’était comme s’il présentait des mots clairs provenant de l’extérieur, et nous avons toujours ressenti ces circonstances. Après avoir réfléchi à ces questions, nous avons tous admis que ces deux textes rendaient certaines actions ou commentaires impossibles à comprendre.
“Roméo et Juliette” de Rudolf Noureev et Guillaume Diop est protégé par le droit d’auteur d’Agathe Poupeney. Comment s’est passée votre interprétation de Basilio dans Don Quichotte de Noureev ? C’était la pierre angulaire de l’année.
Contrairement à Roméo la saison dernière, où la compétition était rigoureuse et ne durait que deux semaines, cette saison j’ai eu plus de temps pour me concentrer sur l’amélioration de ma danse et de mon jeu. Vous pouvez regarder un soliste construire, définir et finalement s’approprier son Basilio.
